AP News | 2024-02-15 | 21:25:10

Годзила, новакът в Оскар, се включва в наградите на Академията

НЮ ЙОРК (AP) — Годзила е бил в Токио, Хонконг, Париж, Сан Франциско, Бостън, Москва, Лондон и Хавай. Но досега той никога не е бил на Оскарите.

Когато наградите на Академията се завъртят на 10 март, Годзила ще протегне люспестите си влечугоподобни крака по червения килим на Оскарите за първи път от 70-те години на франчайза годишна история. „Годзила минус едно“, 37-ият филм от филмовата поредица, е номиниран за най-добри визуални ефекти.

Въпреки че е една от най-мощните и дълготрайни (или поне дълготрайни) сили във филмите, Годзила никога досега не е разтривал лакти на наградите на Академията. Неговият домейн е бил, добре, Тихия океан, но също така и царството на филмовото царство, което се занимава с повече пуканки. Опустошаването на метрополиите обикновено не е било врата към най-голямата нощ на Холивуд.

„Ние знаехме за съществуването на Оскарите, разбира се, но никога не е имало връзка между това, което се случва на другия край на света, и това, което правим ние“, казва Такаши Ямазаки, сценарист и режисьор на "Годзила минус едно". „Напълно неочаквано е тези два свята да се сблъскат.“

Но „Годзила минус 1“ се оказа изключително прекрачващ границите феномен. Успехът му както на Оскарите, така и в боксофиса отразява по-дълбоката промяна на вкусовете на киноманите и гласувалите за Оскар към международни продукции.

„Годзила минус едно“, първият филм за Тохо Годзила след „Шин Годзила“ от 2016 г., беше неочакван хит, когато се появи в кината в Северна Америка през декември. Въпреки че до голяма степен беше предназначен за японската публика, „Годзила минус едно“ стана най-касовият японски филм на живо в САЩ и Канада. Само два международни екшън филма на живо – „Клекнал тигър, скрит дракон“ и „Животът е прекрасен“ – събраха повече от 56,4 милиона долара, събрани от „Годзила минус едно“.

Това е още по-впечатляващо, защото филмът е направен, донякъде по чудо, с бюджет под 15 милиона долара. Около 610 кадъра с ефекти са създадени от Ямазаки, който е служил и като ръководител на ефектите, и неговия малък екип от художници. Липсвайки бюджет за хидравлика, екипажът се разклащаше, разклащаше лодка, настроена така, че да имитира поклащането на океана, или да върти пилотската кабина, за да симулира летене. Годзила, номиниран заедно с филми като „Пазители на галактиката 3“ и „Мисията невъзможна — Мъртво разплащане, част първа“ — този път е смел аутсайдер.

Разположен в края на Втората световна война и точно преди събитията от оригинала от 1954 г. на Иширо Хонда, „Godzilla Minus One“ също беше силно аплодиран от критиците, които го похвалиха за връщането към същността на Годзила и заземяването й в японска гледна точка. Феновете на Годзила се възхитиха на постигнатото от Ямазаки. На обяда за наградите "Оскар" Стивън Спилбърг топло поздрави Ямазаки и му каза, че е гледал "Годзила минус едно" три пъти.

"Честно казано, не гледах света, когато се заехме да направим това филм“, каза Ямазаки в скорошно интервю. „Много от членовете на нашия екип казаха: „О, това е Годзила, целият свят ще види това. Трябва да се отнасяте към него по различен начин.“ Казах им на всички: „Това е филм с малък бюджет, направен за определена публика.“ Те ми доказаха, че греша и аз съм много щастлив, че го направиха.“

Много се прави на сдвояването на „Опенхаймер“ и „Барби“, но по-добрият двоен филм за филма на Кристофър Нолан може да бъде „Годзила минус едно“. В продължение на седем десетилетия филми Годзила е разгърнат по различни начини. Но „Годзила минус едно“ се връща към основната природа на Годзила като трезв символ на ядрения холокост и атомна травма.

В оригинала от 1954 г. Годзила е събуден от тестване на водородна бомба. Продуцентът Томоюки Танака веднъж каза: „Темата на филма от самото начало беше ужасът на бомбата. Човечеството създаде бомбата и сега природата щеше да отмъсти на човечеството.“

По ирония на съдбата този „Годзила“ не достигна до американската публика по това време. Версията, пусната в САЩ, беше силно редактирана и лишена от голяма част от политическите теми. Реймънд Бър, канадски актьор, беше включен в нови кадри.

За някои западни киномани „Годзила минус едно“ е по-истинско представяне на Годзила, една от най-великите и грандиозни метафори във филмите, от всякога.

„Една от многото интерпретации на Годзила, чрез еволюцията на поредицата от филми през годините, е забравен – което е оригиналната интерпретация“, казва Ямазаки. „Като се има предвид сегашното състояние на нещата, това, през което светът преминава в момента, смятам, че е много важно посланието да не бъде забравено. Намерението ми беше да поставя светлината на прожекторите върху това, което представлява Годзила.“

В „Годзила минус едно“, точно когато Втората световна война свършва, Годзила расте. Той започва да се появява край бреговете на Токио. За пилот камикадзе Коичи (Рюносуке Камики), който не се е самоубил в битка, изправянето срещу Годзила предлага шанс за изкупление. Когато Коичи се завръща в Япония, той намира родителите си мъртви и града в руини. Междувременно американските бомбени тестове на атола Бикини подхранват силата на Годзила.

Последните холивудски версии на Годзила поставиха кайджу в контекст, по-малко ориентиран към Япония. Последният беше „Годзила срещу Конг“ от 2021 г. Legendary Pictures, която лицензира героя от Toho, ще издаде на 29 март с Warner Bros. „Годзила x Конг: Новата империя“. Ако не беше предстоящият му дебют, „Годзила минус едно“ може би все още се играе по кината. Излезе от кината в края на януари след едноседмичното излъчване на черно-бяла версия.

Но за разлика от по-широко оформените блокбастър филми за Годзила, „Годзила минус едно“ е строго вкоренен в японската перспектива. Някои се оплакват, че „Опенхаймер“, оставайки близо до историята на Дж. Робърт Опенхаймер, пропуска какъвто и да е японски опит от бомбите, хвърлени над Хирошима и Нагасаки. Но това, което липсва в „Oppenheimer“, е навсякъде в „Godzilla Minus One“.

Ямазаки е виждал само английска версия на „Oppenheimer“; филмът все още не е пуснат в Япония. Но той вярва, че е показателно, че и той, и Нолан поотделно са били привлечени назад в зората на ядрената ера.

„Светът, в известен смисъл, е забравил последиците, въздействието, разклоненията на това, което може да доведе до ядрена война“, казва Ямазаки. „Колко лошо може да бъде това, нашето колективно съзнание е или десенсибилизирано, или просто сме забравили, защото е минало толкова много време. Това повишено ниво на заплаха и възможното му използване, може би човечеството на много подсъзнателно ниво усеща това и ние по някакъв начин сме принудени да го разгледаме или да излезем с нашите интерпретации на този проблем.“

Друго Номинираният за Оскар, „Момчето и чаплата“ на Хаяо Миядзаки също се развива около Втората световна война. Номинираният за най-добър анимационен филм започва с бомбардирането на Токио и смъртта на майката на момче. Момчето, отведено в провинцията, е принудено да преживее скръбта си (баща му се жени за сестрата на мъртвата му съпруга), докато се движи в таен свят на мечти.

„Момчето и чаплата“ също беше кутия - офис хит за почитания аниме майстор Миязаки — още един скорошен пример за международно кино, привличащо голяма публика в САЩ.

„Цялото това преживяване ме накара да осъзная и да оценя грамотността на международната кино аудитория и на северноамериканската кино аудитория“, казва Ямазаки. „Това се отнася не само за „Годзила минус 1“, но и за „Опенхаймер“. Има толкова много политически и исторически нюанси и багаж, които тези филми носят, но публиката може да ги намери за забавни и също така приветствани от критиката.“

Надяваме се, Годзила ще се приземи на наградите на Академията малко по-спокойно, отколкото при предишни международни пътувания. Но той може да си тръгне победител. Някои коефициенти предпочитат „Годзила минус едно“ да спечели. Така или иначе, Ямазаки носи малка фигурка на Годзила в ръцете си, където и да отиде.

„Годзила беше този, който ни доведе тук“, казва Ямазаки.